意大利队本次征战欧洲杯，老将压阵，经验丰富，堪称夺冠热门。34岁的基耶利尼依然是防线上的中坚力量，而33岁的博努奇也是后防线上一员老将。37岁的西里古和35岁的弗洛伦齐也入选了阵容，为球队带来丰富的经验。
除了老将之外，意大利队也不乏新秀球员。22岁的巴雷拉已经成为国米的绝对主力，本次欧洲杯也入选了阵容。另一位新秀洛卡特利同样备受期待，这位23岁的中场球员在萨索洛表现出色，有望成为意大利队未来的中场核心。
意大利队的阵容中，中场球员多元化，既有善于组织进攻的球员，也有防守能力出色的球员。维拉蒂、若日尼奥和巴雷拉都是传控能力出色的球员，而森西和佩莱格里尼则有出色的得分能力。维拉蒂、若日尼奥和克里斯坦特都是防守能力出色的球员，可以有效保护后防线。
意大利队的锋线组合实力不俗，既有经验丰富的因莫比莱，也有新秀小基耶萨。因莫比莱是上赛季意甲金靴，而小基耶萨则在尤文图斯表现出色，被视为意大利足坛的下一代锋线领军人物。贝洛蒂和拉扎里也是实力不俗的锋线球员，可以为球队提供更多的进攻选择。
意大利队本次征战欧洲杯，目标明确，就是复兴蓝衣军团，重铸昔日辉煌。意大利队曾经4次夺得世界杯冠军，2次夺得欧洲杯冠军，是世界足坛的传统豪强。近年来意大利队的战绩有所下滑，未能打入上届俄罗斯世界杯。本次欧洲杯，意大利队希望重新证明自己，重返世界足坛的巅峰。
意大利队被分在A组，同组对手有土耳其队、瑞士队和威尔士队。土耳其队是本次欧洲杯的黑马之一，而瑞士队和威尔士队实力也不容小觑。意大利队想要小组出线，并不容易。首场比赛对阵土耳其队将是关键之战，如果能够拿下首场比赛，意大利队出线的形势将一片光明。
综合来看，意大利队本次欧洲杯之旅前景值得期待。球队阵容实力不俗，既有经验丰富的球员，也有新秀球员。中场多元化，攻守兼备，锋线组合实力不俗。如果球队能够发挥出应有的水平，复兴蓝衣军团，重铸辉煌并非遥不可及。
厨房的面积有限，要是橱柜是能够定制，就能够完整的结合厨房大小设计，不容易出现浪费空间的情况，也能够进一步帮助厨房展现好的收纳效果。 目前橱柜定制已经是越来越普遍了，在厨房中定制橱柜之前，有很多的消费者都共同关心同一个问题——价格。 主要是害怕定制价格太高了容易给自己生活带来影响，下面为你介绍厨房定制橱柜价格。 厨房定制橱柜价格(价格来源网络，仅供参考)厨房整体橱柜价格一般是多少钱呢?买过整体橱柜的人都知道“延米”是用来计算价格的。 在此基础上，如果有局部区域只要底柜不要吊柜，就会按“2/8”或“4/6”的比例折算。 而且市场上还有另一种以标准尺寸橱柜的单价来计算整体橱柜价格费用的方式，被称为柜体计价方式。 整体橱柜的报价与一般家具的报价不同，家具的计价方式是按个数报价，例如一件，一套等。 但是整体橱柜是按延米计算的，延米是指在宽度为1米的空间内，1延米橱柜一般包括吊柜、地柜和台面。 根据“延米单价×延米数+附加费用”算出的橱柜总价即为整套橱柜的“延米报价”。 延米是一个特殊的用语，也是计量单位。 可以理解为1延米=1米。 延米包括一米长的操作台和一米长的吊柜，虽然你可见到上下两个部分的分别标价，但通常厂家告诉你的一个延米的价位，是上下都包括的。 整体橱柜价格怎样计算例如：一个8平方米左右的厨房，橱柜长约3米，有三组底柜、两组吊柜。 我们可以通过两种方式来算一算它的价格。 方法一、延米计价法：单位延米价3米，若2000元/延米，则3延米的价格为6000元。 方法二、柜体计价法：三组底柜的价格+两组吊柜的价格。 比如一组底柜的价格为1200元，三组则为3600元;一组吊柜的价格为800元，二组吊柜为1600元，在一起的价格总共为5200元。 以延米为计价单位仍是目前橱柜市场的主要计价方式，在这种情况下，只要在定制橱柜过程中，尽量把费用预算做得完备、详实，使每一笔费用都一目了然，就不存在问题了。 厨房定制橱柜价格的价格不是固定，文章中也介绍了关于它价格计算影响的因素，在你不清楚它价位是多少的情况下，建议你可以多结合实际的方法和影响因素来算一算，相信能够短时间里面清楚它的价格。 定制橱柜虽然是很好的选择，但也要结合厨房实际的情况来看，自己拿捏不准是否需要定制橱柜的时候，可以多参考下专业人士的意见。
喜欢是最主要的,从基础入手,速写素描是最基本的,什么美术东西都在线条之中,所以要先画线条,之后从几何体入手,万物都可以看成集合图形,自己要培养空间感,透视等问题,任何画家都是先从速写学起,所以速写非常重要.想学好美术先学好素描,提高造型能力.在素描作业过程中，对初学者来说，最经常遇到的就是所描绘的对象准确和不准确的问题。 这就给我们提出素描作业模糊性问题，模糊概念是指没有明确胙延的概念，如“明与暗”、“长与短”、“大与小”、“虚与实”等等，这些在绘画语言中常用的概念都是通过大致的比较而得来的，它们之间都没有绝对的分明的界限，无法用精确的数据来划分这些概念之间的差别。 正因为这样，素描写生的准确性是随着作者理解能力和技巧不断提高而提高的，这也是素捞 写一准确性认识的特殊性。 那么怎样才能少一点模糊性，多一点准确性，使我们素描写生准备程度不断提高呢？首先是认识上的提高，再是方法要正确。 认识的提高应是鉴赏能力的提高。 经常看看一致公认的好素描作品。 这个好作品也就是比较准确的作品。 多分析、多研究，认训它好在哪里，看多了作作品，眼界自然就提高了，自己作画时也就会慢慢向好的标准靠拢。 比较是素描写生时唯一正确有效的方法，素描写生过程中认识和标准的模糊性，只有不断地、反复地进步比较，找出问题，改正错误，不断完善，这个工作做得认真细致、越深入，那么画面就会越完美，越准确。 绝以的准确是不可以的，只要达到一种共识的准确程度就算可以了。 在传统的素描写生理论中，有非常完整的关于“点”和“线”的应用法则，然而对于初学者来说，并不是所有理论和法则教能够被熟练地认识和利用的。 譬如说在测量和确定物体的比例时，队了可以凭直觉来判断外，还可以通过使用铅笔来测量线段与线段之间的距离来判别。 其中关于“用铅笔来测量距离的方法”就值得进行分析和探讨。 这是一种对物体的各种线段的长度（通常有两个端点）进行比较的方法。 由于手工测量的模糊性，通常所能判断的仅仅是线条这间的长短，而不可能对线条的精确数值进行比较。 事实上，用这样的方法在画面上表现物体的形体比例有许多困难，因为在形象思维活动过程中，人们地“精确数值”的理解能力非常有限，只能认识和表现一些带有规律性的模糊比值，诸如此类的例子还有很多。 下面就让我们来探讨一下素描写生中的几个关于“点”、“线”和“面”的运用方法。 一个中间“点”。 谁都知道，一根线条由两个端点组成，而用视觉手段对一要红条进行准备分割时，最容易的是找出它的中间点的位置，这是由人的形象思维的特点所决定的。 在素描写生过程当中，有许多关系需要我们仔细地加以辨别和判断，不妨可以利用“先找出中间点的方法”来确定最基本的比例关系，例如，在进行头像写生时，可以在画好了大体的轮廓之后，首先确定一下眼睛的位置，因为眼睛的位置往往是处在头部的中间（也就是处在上下关系的中点位置）；然后再去确定其它的位置和比例关系就显得比较容易，这种现象完全符合人的形象思维的特征。 事实上，我们还可以举出很多诸如此类的例子，譬如说在描绘整个石膏胸像的时候，首先我们可以确定上下两个端点的位置，即头顶和底座的位置，紧接着在通常情况下，最容易寻找和描绘的必然是下巴的位置，因为它时常处在二分之一的地方。 我国古代有许多关于绘画定点定形的理论知识，其中“三庭五眼”就是在人物头像描绘中对水平方向和垂直方向进行规律性的分析总结而形成的经典理论。 两个基本“线”两条基本“线”是指水平线和垂直线的运作，具体地说，我们可以把在写生当中所要处理的各类线条归纳为“接近垂直”和“接近水平”两种情况，就是以“水平线”或者“垂直线”作为衡量的标尺，去测量和比较各种接近于它们的线条的性质，从而来把握画面的整体关系。 在画人物像素描时水平线、垂直线比较法一般用来确定结构下下和左右的位置，如两眉弓骨点发生透视变化后，哪个骨点，哪个骨点下，如果用眼睛看不准的话，用水平的铅笔对着对象一量就看出来了。 又如俯视头像的耳和后脑不易画准，但只用水平线横着一量就会确定上耳轮会上移到眉弓和发际之间的位置，耳垂会上移到颧骨的位置不易找准，但只要用垂直线量一下，它是在鼻翼左边不是右边，在嘴角的左边还是右边，或者在一条垂直线上就一目了然。 经此类推，头部的个细小的结构都可以通过水平线和垂直线比较的方法找出来。 更准确的某一个点还可以用水平线和垂直线相交的座标点找出来。 多种几何“块面”“三块面”是指多种组合的单位几何形比较法。 单位几何形比较法是说观察对象的亮面所呈现出的类似平面几何形。 如额面受光面呈长方形或者不等边的梯形，这些几何的面积如何，再把画面上额面受光面进行比较。 如果把长方形画成正方形或者把梯形画成长方形，就是说画面上的几何形和对象的几何开不能成为相似的几何形，那就证明画错了。 又如眉弓和眼之间呈锐角三角形的这面，再检查一下画面上这块亮面是否也呈三角形并与地象上的三角形相似。 暗面也同法比较，这种方法可把时暗块面比较得基本准备。 综上所述，要提高素描写生准确的程度，必须整体观察事例把握，结合“一点”、“两线”、“三块面”的方法并灵活运用。 这样将对迅速有效地提高造型控制能力.造型艺术中创造艺术形象的手法和手段。 如绘画借助于色彩、明暗、线条、解剖和透视；雕塑借助于体积和结构等。 这些手法和手段，通过长期的艺术实践，形成了这些造型艺术各自独具的特殊的艺术语言，并决定了这些艺术各不相同的表现法则，关系到塑艺术形象的成败，以及艺术作品的感染力。 艺术家对造型表现手段的规律性的不断探索，精益求精，是使艺术创作能够表现新的生活内容和满足人们不断发展的审美爱好的必要条件。 借助明暗、色彩、线条等造型因素，表达出物体的轻重、厚薄、大小、多少等感觉。 如山石的凝重，风烟的轻逸等。 绘画中表现实在的物体都要求传达出对象所特有的分量和实在感。 运用量的对比关系，可产生多样统一的效果。 在绘画中，依照几何透视和空气透视的原理，描绘出物体之间的远近、层次、穿插等关系，使之在平面的绘画上传达出有深度的立体的空间感觉。 在绘画上，任何可视物体都是由物体本身的结构所决定和由不同方向、角度的块面所组成的。 因此，在绘画上把握被画物的结构特征和分析其体面关系，是达到体积感的必要步骤。 物体在光线照射下出现三种明暗状态，称三大面，即：亮面、中间面、暗面。 三大面光色明暗一般间面、暗面。 三大面光色明暗一般又显现为五个基本层次，即五调子:① 亮面一直接受光部分；②灰面一中间面，半明半暗；③明单间交界线一亮部与暗部转折交界的地方；④暗面一背光部分；⑤反光一单间面受周围反光的影响而产生的暗中透亮部分。 依照明暗层次来描绘物象，一直是四方绘画的基本方法。 文艺复兴时期瓦萨里在其《美术家列传》中就曾论述：“作画时，画好轮廓后，打上阴影，大略分出明暗，然后在单间部又仔细作出明暗的表现，亮部亦然。 ”欧洲画家中伦勃朗是擅长明暗法技巧的大师。 迅速而准确的观察力，运用简练的线条，扼要地描画出对象的神态、形体、动作等特征的一种画法。 它是培养作画者敏锐的观察力和迅速把握对象特征的概括力的重要绘画手段，也是记录生活，积累创作素材的重要手段。
一、实木家具可以分为两种： （1）纯实木家具：家具的所有用材都是实木，包括桌面、衣柜的门板、侧板等均采用实木制成，不使用其他任何形式的人造板。 纯实木家具对工艺及材质要求很高。 实木的选材、烘干、指接、拼缝等要求都很严格，如果哪一道工序把关不严，小则出现开裂、结合处松动等现象，大则整套家具变形，以至无法使用。 由于南、北方的环境差异和实木家具(如黑鸡翅木)的特性，有的家具在到货后经过一段时间的摆放，会出现裂缝，这属正常现象，只需用原实木条进行补缝(补缝后看不出有什么区别)，经过补缝后就能正常使用了。 （2）仿实木家具：所谓仿实木家具，从外观上看是实木家具，木材的自然纹理、手感及色泽都和实木家具一模一样，但实际上是实木和人造板混用的家具，即侧板，顶、底、搁板等部件用薄木贴面的刨花板或中密度板纤维板，门和抽屉则采用实木。 这种工艺节约了木材，也降低了成本。 二、板式家具是以人造板材（中密度板、刨花板、细木工板等）为基材，表面以人造原木色皮或薄木皮、三聚氰胺板等作表面饰面的家具。 板式家具的优点是板材成型、性能稳定不易变形，加工和运输都较为方便。 贴面有如下几种形式： A、原木皮贴面：常见木皮的色彩从浅到深，有樱桃木、枫木、白榉、红榉、水曲柳、白橡、红橡、柚木、黄花梨、红花梨、胡桃木、白影木、红影木、紫檀、黑檀等几种。 制作中将实木切成约2毫米厚的木片，经特殊粘连，贴在家具表面，再经上漆，紫外线烘烤而成，特点为触摸光滑，用手指扣敲木板有厚实感，表面木纹清晰但不规则，在板块转角处可隐约看见1毫米左右的木皮，该类家具为贴面家具中上品，一般售价稍贵。 B、原木复合木皮：用不同颜色的原木皮一层层叠起来，经树脂高压胶合形成木方，再从剖面切片，形成一条条颜色不同、不同木种的新型木皮。 C、原木色皮：该种家具相对来说便宜，一般价位为木贴面的2/3至1/2，但在使用中较易出现划伤、贴面卷起等现象。 D、塑制贴面皮：这类贴面为石化产品，表面经专用印刷机印刷木纹和花饰，背面备胶，经过热压精密仪器胶贴而成。 E、防火板：防火板贴面耐磨且不怕烫，有木纹、素面、石纹或其他花饰，多用于板式家具、橱具等。
